乐山凌云山脉的丹霞岩壁间，东方佛都摩崖造像以 “独步天下” 的技艺，让失传数百年的唐宋摩崖造像精髓重获新生。它既非简单复刻古石窟，也不同于常规宗教造像，而是在自然适配、技艺精度、文化融合上形成独家范式，堪称 “天下无二” 的当代造像奇迹。

千年技艺，失传与重生

摩崖造像的历史，紧随着佛教东传的脚步。这种在原山崖上直接雕刻成佛的技艺，经历了隋唐的蓬勃发展，在宋代达到艺术造诣的巅峰。然而，随着明清时期社会经济格局的改变以及佛教信仰热度的下降，摩崖造像技艺逐渐走向衰落，最终失传长达200年之久。

直到1994年，东方佛都的出现，照亮了这片承载千年佛文化的土地。与之相邻、同处世界双遗产保护范围的东方佛都，以 “一山藏万佛，万佛照东方”的壮丽胜境，弥补了乐山大佛周边缺乏石窟群的缺憾。

东方佛都邀请四川美术学院雕塑系的专家教授主持工程，集结了一批来自艺术界和民间的能工巧匠。艺术家们对传统技艺的传承有着近乎苛刻的执着。他们深入研究古代工匠使用的凿子、锤子、錾子等工具的形制与使用方法，严格按照古法进行雕刻。每一次敲击、每一道刻痕，都是对古代工匠精神的崇高致敬，力求原汁原味地传承摩崖造像技艺。

选址规划：依山取势

东方佛都依托凌云山脉丹霞岩，岩石坚硬无缝，为造像提供优质素材。规划以乐山大佛为核心，依山体走势、纹理设计造像，力求与自然浑然一体。如 “万佛洞” 借弧形崖壁，排布数千小佛，营造万千佛国景象。

药师佛大殿选在垂直崖壁处，岩石密度高、无裂隙，可承载大型造像，且面朝东南，晨阳斜照，契合药师佛 “传光明” 的寓意。四大天王殿位于山体转折处，L 形崖壁恰能分刻四尊天王像，形成 “守护山门” 格局，强化象征意义。

雕刻工艺：精准极致

造像以传统锤、钻为工具，需一次成像，容错率极低。匠人雕刻前需熟稔细节，下锤精准。佛像面部是重点，如药师佛（高 51 米），先以粗锤定轮廓，再用细钻琢眉眼：眉弓弧线柔和，“水波眼” 眼睑圆润，瞳孔留凸面模拟光效，眼神温润。南方增长天王的 “青锋剑”，需刻出笔直中线与均匀剑刃，匠人蹲崖作业，确保 “锋芒暗藏”。

比例把控是难点，古代靠经验，如今会用仪器辅助。匠人先做小样推敲比例，大型造像分层雕刻。四大天王（均高9米），东侧持国天王与西侧广目天王呈 15 度侧立，避免拥挤；北方多闻天王 “宝伞” 依 “二十四根伞骨” 规制，线条随岩石纹理，宛若自然生长。

团队查典籍、访专家，掌握传统彩绘技艺，用石青、朱砂等天然矿物颜料，耐腐且鲜艳。

药师佛袈裟用 “三彩叠晕”：赭石打底，中层石青渐变显褶皱，表层金箔饰衣纹，层次丰富，契合 “琉璃光佛” 形象。四大天王铠甲依性格配色：持国天王朱砂配石黄显慈悲，增长天王石绿勾墨线显威严；护心镜绘云纹，“游丝描” 细线条添细节。

融合创新：古今交融

东方佛都的代表作品令人叹为观止。170米巨型卧佛以大足石刻为雏形，利用自然山体延伸雕琢而成。

在万佛洞地宫中，高达51米的药师佛巍然矗立，以“世界最高洞中站佛”的雄姿，成为佛教艺术与自然奇观交融的典范。

同样在万佛洞中，通高33米的释迦牟尼坐佛是世界最大的洞中坐像，在原石上直接雕刻而成，是世上最宏大的山中佛。

造像兼顾传统与创新。药师佛手部融西方写实，“施与愿印” 参照人体解剖，刻出关节、肌肉纹路，又保留 “手掌饱满” 的传统审美。

四大天王殿优化铠甲纹样，将繁复卷草纹改为简约几何纹，符合现代审美；增设智能灯光，白天漫射光显彩绘，夜晚射灯照造像，赋予动态美感。

东方佛都摩崖造像术，以匠心传承文化，用创新焕发生机，让传统艺术在当代熠熠生辉。（中视文旅）

编辑：秦正