三江汇流处，凌云山静卧千年。乐山大佛面朝江水，目视红尘，仿佛在等待一个未竟的约定。世人只知它是盛唐的杰作，却少有人知，这尊７１米的弥勒坐佛，原是一个宏大蓝图的序章。而今，与它一门相连的东方佛都，正是这场跨越千年的“续写”——不是仿古的复制，而是文明的接续。
三江汇流处的水声从未停歇。岷江的温润、青衣江的清冽、大渡河的雄浑在此相拥，卷着千年的雾岚，日夜拍打着凌云山的丹霞崖壁。乐山大佛便坐落于此，七十一米的身躯与山岩浑然一体，面朝江水垂目而视——盛唐的凿刀在他肩上落下第一道刻痕时，江水正如今天这般奔涌；而今他守望的尘世里，一门之隔的东方佛都，便是他跨越千年的“嘉州遗梦”。
世人常将大佛视为盛唐的孤品，却不知海通法师当年挥锤时，心中所怀原是“佛佑嘉州”的宏愿。那尊弥勒坐佛只是序章，山腹中本当有千佛颔首，崖壁间本该有万佛朝宗，让佛法如三江流水，浸润这方水土的生灵。可惜岁月流转，盛唐气象渐远，古人未竟的蓝图便成了乐山大佛最深沉的一个梦，深深埋入凌云山的岩脉，与大佛的吐纳一同起伏。
直到东方佛都的崛起，这场沉睡千年的梦才在红砂岩的肌理中苏醒。他们不做拙劣的仿古，而是怀着对盛唐气韵的敬畏，走进山的本体——正如当年的工匠顺应江水的脾性，他们读懂了山石的纹路与灵魂。在万佛洞深处，释迦牟尼佛依岩而坐，三十三米的身躯与山腹完全融合，佛肩贴着岩层的皱褶，佛足嵌进基岩的走向，连衣纹的弧度都顺应着石质的天然韵律。以手触佛，指间所感是红砂岩粗砺的质地——与乐山大佛同出一脉，承载着嘉州千百年相同的风霜与天光。
最动人的是光影中的唱和。晨雾漫过凌云山，先拂过大佛的眉宇，再漫入东方佛都的洞窟。千佛崖上诸佛在熹微中渐次清晰，最小者不过拳头大小，眉眼间的慈悲却与不远处的大佛神韵相通——那不是形貌的摹写，而是对“垂目人间”那种精神气质的承续。正午阳光穿过万佛洞的天窗，在佛身投下光斑，竟与乐山大佛胸前天然水痕的位置暗合；暮色四合时，夕照为两处佛境镀上同一色的金晖，江水中倒映的佛影交融，已分不清哪一道来自盛唐，哪一道属于当代。
有老石匠说，凿刻时总能听见双重回响——一重来自手中的錾刀叩击岩石，另一重仿佛来自千年前盛唐工匠的锤音，两道声音在山腹中交织，宛若一场跨越时空的问答。诚然，东方佛都从不是对历史的简单复刻，而是一场文明的接续：盛唐匠人以佛镇水，守护一方安宁；当代匠人以摩崖石刻续梦，传承文化根脉。乐山大佛脚下，江水曾托起往来的商船，如今承载着游人的凝望；东方佛都阶前，石缝中萌生的青苔，与佛足边的绿意遥相呼应，共同见证着时光的流转。
夜色降临，三江的水声渐轻，佛都的灯火次第亮起。光从佛龛的缝隙间溢出，在岩壁上投下温润的光晕，佛影与山影重叠，又与江心月影交融。此时立于乐山大佛与东方佛都之间，方悟“嘉州遗梦”的真意：不是梦回盛唐，而是让盛唐的文脉在当代继续呼吸；不是重复古老的形制，而是让佛的慈悲与山的风骨，在三江汇流处生生不息。
乐山大佛与东方佛都，恰似一枚文明印章的两面，共同钤印在嘉州的山水长卷上——一面是盛唐的起笔，一面是当代的承接；一面是“山即是佛”的庄严，一面是“佛即是山”的厚重。
江风拂过，带着香火的暖意与岩石的微凉。大佛依旧垂目，东方佛都的众佛也静静伫立，他们一同凝望着三江汇流的远方，仿佛在无声诉说：这场跨越千年的约定，从未中断；这卷书写在嘉州山水间的文明之梦，仍在续写。（中视文旅）
编辑：文君
